所以《泰坦尼克号》便一向停靠在我心里，我记得凯特温丝莱特身穿白秘闻线条紧身连衣裙，头戴宽沿帽的进场，先是赤手套伸出车门，然后起身，仰脸，妆容精美得教人摒住呼吸。

话音未落，他也嗝屁了。

这句话之后，又可以生出两个枝节来，第一，文艺独独的为文艺本身，为艺术而艺术，如西方的某些纯文学流派所言，第二，文艺是要承载东西的，作为一种载东西的工具出现

可是最为一个可以或许让瑞德心里尊重的真正有教化的名流，片子评论艾希礼对本身也有着清楚到残暴的熟悉，他知道本身只能凭借于老南边的贵族情况而保存，他永久都不成能像斯卡莉那样，在庞大的冲击变化之下能敏捷让本身融进新的社会情况里，但他也一向试图让本身酿成斯卡莉那样顽强的人物，在影片下部，南北战争竣事后，艾希礼曾要求分开斯卡莉带着妻儿独自往外埠餬口，他清楚的知道，只要不分开斯卡莉，他永久都变不成本身但愿的样子，艾希礼的这一行为也代表了一些南边的旧贵族试图在新的社会情况中再度站起来，可本身的身世与从小接管的教育早已注定，他们只能糊口在暖和富裕的南边，具有年夜片的地盘，善待每个伴侣和奴隶，与和他们不异的贵族一路谈论诗词政治，具有一个温顺仁慈的老婆，无远虑，也无近忧。...