从这个意义上说，悲剧片子具有其他类型所没法替换的功用（好比，有益河蟹），但因为中国片子持久构成的要豪宕不要婉约、要豪放不要悲戚的伟哥习惯（骨子里是报喜不报忧的平易近族习惯和战天斗地的革命文艺思惟在延续），致使最近几年能经得起市场考验的悲剧类型片子是寥寥可数，《唐山年夜地动》的呈现，在这一点上正是适逢当时。

到炸药一面恐惧，但亦努力寻找方法自救。不知家碧被困在车内的向荣，

他对她的一片苦心，她非但不能理解，反而处处痛斥责难，把他看成是忘恩负义的白眼狼

看《誓言今生》会让人回想到《春天的十七个瞬间》那种怀旧年代，节奏舒缓，不以悬念做唯一主题讲故事，大多数时候会以文戏的铺垫去衬托武戏的紧张，而这种浓重的怀旧风，即成为部分观众久违亲切感，也成为节奏拖沓的争议点...